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中國首家攝影博物館：北京三影堂藝術(shù)中心，因其屬私人投資的公益機構(gòu)，日前面臨拆遷的命運。正在深圳何香凝美術(shù)館舉行個展的攝影家、北京三影堂藝術(shù)中心創(chuàng)始人榮榮透露這一消息。榮榮說，三影堂簽訂的租賃合同是20年，北京朝陽區(qū)目前推動的城鄉(xiāng)一體化，或?qū)⑹惯@一份協(xié)議成為一紙空文，目前藝術(shù)家正在組織一輪大規(guī)模的簽名活動，但事態(tài)未見好轉(zhuǎn)，三影堂的處境頗為不妙。

草場地是公共空間、建筑價值大

三影堂攝影藝術(shù)中心于2007年6月進駐草場地藝術(shù)區(qū)，園區(qū)規(guī)劃和景觀建筑由艾未未設(shè)計完成。在成立至今的三年多時間里，三影堂曾策劃推出了艾未未、劉香成等多個個展。在今年發(fā)起的“草場地攝影季”，將享譽世界的法國阿爾勒國際攝影節(jié)引入中國，更是備受外界關(guān)注。

不過，這座中國攝影界的明星機構(gòu)卻前途不明。榮榮在接受南都記者采訪時表示，目前“草場地攝影季”的相關(guān)活動還在進行，但他們卻意外地接到草場地所屬的崔各莊鄉(xiāng)政府的拆遷通告，通告稱，包括草場地在內(nèi)的14個村被列入土地儲備范圍，并將逐步開展拆遷工作。

“目前我們正在試圖說服當(dāng)?shù)卣Ｍ屗麄兞私膺@一片藝術(shù)區(qū)域的價值，挽救草場地。”榮榮說，包括三影堂在內(nèi)的 30多家畫廊、機構(gòu)的處境都非常危險，盡管多方參與到了協(xié)商中，但至今還沒有確切的答案。

“草場地的問題和之前成為拆遷焦點的正陽藝術(shù)區(qū)，還有一些不一樣，正陽藝術(shù)區(qū)大多是藝術(shù)家工作室，草場地則是公共空間，對外開放，并且建筑本身的價值更大。”榮榮認為，草場地藝術(shù)區(qū)如果在這一輪拆遷政策下消失，確實太可惜。

截至目前為止，草場地藝術(shù)家的簽名活動正在進行中，榮榮與映里、著名藝術(shù)家黃銳以及多家畫廊的負責(zé)人都參與了簽名，法國阿爾勒攝影節(jié)總監(jiān)弗朗索瓦·赫伯爾也出現(xiàn)了簽名名單中。

如果拆遷，將是中國攝影的重創(chuàng)

“中國攝影沒有一個家，四處飄零。”榮榮在談到這次拆遷時說，盡管中國擁有非常多的攝影發(fā)燒友和高級相機，但是，對攝影的認識卻很很粗淺，這和攝影史的缺失和看不到原作有關(guān)系，“三影堂的創(chuàng)立，就是希望能夠以一個民間機構(gòu)的力量，來推動中國攝影的展覽和研究”。

如果拆遷成為事實，將對中國攝影是一次重創(chuàng)。”一位攝影家表示，三影堂如果在這輪拆遷中消失將非常可惜。

“我們當(dāng)時創(chuàng)辦三影堂，就是發(fā)覺國內(nèi)缺乏一個像樣的攝影機構(gòu)，攝影家協(xié)會實際上在活躍的攝影創(chuàng)作系統(tǒng)之外的，我們沒有地方看到更多的攝影圖書，攝影展覽也是乏善可陳。”榮榮說，中國的攝影師的處境非常尷尬和悲哀，他們無法看到更多的攝影原作，甚至也沒有幾個機構(gòu)能夠收藏、展示和研究攝影。

榮榮認為，中國攝影的土壤非常貧瘠，很多攝影師到了一定程度，就很難往上發(fā)展，只能閉門造車，最終導(dǎo)致中國攝影在相當(dāng)長的時間里停滯不前。“王璜生建立攝影博物館的提議，非常及時和重要，”榮榮說，“當(dāng)你在歐洲的博物館，從達蓋爾到玻璃底片一直看到當(dāng)代攝影，你能夠很清楚地知道攝影是怎樣走到今天的。接觸到大量的原作，你會對攝影形成清晰的判斷力。對于一個擁有相機的大國，建立十個攝影博物館都不算多，如果廣東能夠及早起步，值得期待。”