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在威尼斯雙年展上的某個(gè)記者采訪日上，大約100碼外的地方，兩個(gè)人正在一些器械上努力地工作著。其中一個(gè)男人正在跑步機(jī)上不停地跑步，而跑步機(jī)則放置在一輛上下顛倒的坦克上，坦克的履帶在這位運(yùn)動(dòng)員步伐的帶動(dòng)下，不由自主地空轉(zhuǎn)著（上下顛倒的坦克幾乎成為了本次雙年展美國(guó)館的代名詞）。另一位則是一位女士，她的爬梯機(jī)同樣是放置在一件運(yùn)輸工具上——這次是一輛停泊在綠園城堡中的游艇。她的丈夫是這輛游艇的主人，而身穿昂貴服飾的她也并不是某場(chǎng)展覽的一部分。事實(shí)上，她是英國(guó)頂級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一：泰特美術(shù)館的贊助人，查爾斯·薩奇（Char

在威尼斯雙年展上的某個(gè)記者采訪日上，大約100碼外的地方，兩個(gè)人正在一些器械上努力地工作著。其中一個(gè)男人正在跑步機(jī)上不停地跑步，而跑步機(jī)則放置在一輛上下顛倒的坦克上，坦克的履帶在這位運(yùn)動(dòng)員步伐的帶動(dòng)下，不由自主地空轉(zhuǎn)著（上下顛倒的坦克幾乎成為了本次雙年展美國(guó)館的代名詞）。另一位則是一位女士，她的爬梯機(jī)同樣是放置在一件運(yùn)輸工具上——這次是一輛停泊在綠園城堡中的游艇。她的丈夫是這輛游艇的主人，而身穿昂貴服飾的她也并不是某場(chǎng)展覽的一部分。事實(shí)上，她是英國(guó)頂級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一：泰特美術(shù)館的贊助人，查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）的競(jìng)爭(zhēng)者。

卡拉·布萊克（Karla Black）在威尼斯雙年展上的作品

　　

我不明白的是，如果一個(gè)人那么富有，為什么還要自己跑呢？她完全可以叫她的仆人替她做這件事。如果你是一個(gè)美國(guó)人，為什么對(duì)跑步如此著迷？這像是在美國(guó)館中貶低了美國(guó)的價(jià)值，頗有一點(diǎn)魚(yú)和熊掌兼得的意味。不過(guò)，正如威尼斯機(jī)場(chǎng)上的私人飛機(jī)所暗示的那樣，威尼斯雙年展并不僅僅與藝術(shù)有關(guān)。它被國(guó)籍劃分成許多份，因而可以說(shuō)它與民族主義有關(guān)，這一點(diǎn)當(dāng)你在到達(dá)蘇格蘭館的時(shí)候會(huì)使你感到輕微地戰(zhàn)栗——哦，對(duì)了，蘇格蘭館并不能算是真正意義上的國(guó)家館，因?yàn)樘K格蘭是英國(guó)的一部分——卡拉·布萊克（Karla Black)是此次蘇格蘭的代表藝術(shù)家，她在遠(yuǎn)處的Palazzo Pisani分到了整整一層樓。你最好不要期望在那里能夠看到一些帶有蘇格蘭風(fēng)情的東西，因?yàn)椴既R克的藝術(shù)實(shí)踐使用了不同的“配方”。盡管她的作品像是帶有荷葉邊飾的衣裙，但仍然堅(jiān)韌得像是山羊的膝蓋。特納獎(jiǎng)創(chuàng)立這么多年以來(lái)，我從不關(guān)心它的得主是誰(shuí)；而今年，我特別希望布萊克能夠獲得這一大獎(jiǎng)，感謝她為我?guī)?lái)了今年雙年展上最快樂(lè)的半個(gè)小時(shí)。

邁克爾·帕克懷（Michael Parekowhai）在新西蘭館里的作品

 

另一個(gè)讓我覺(jué)得為之一震的是新西蘭館。邁克爾·帕克懷（Michael Parekowhai）的裝置帶有一種柔和的強(qiáng)健，他總是傾向于大尺寸的作品——例如一架放置在大廳中的紅色鋼琴，一個(gè)放置在花園中的大型雕塑——當(dāng)然也不總是這么大。一雙擺放在草坪中的卡駱馳（Crocs）是用青銅制成，它是以他死去的弟弟腳下的鞋為模型制作的；上面提到的大型雕塑則是以另一個(gè)弟弟為模型制作的。

 

回到綠園城堡中，與文化相關(guān)的問(wèn)題從各個(gè)方面涌來(lái)。加拿大館里的油畫(huà)是好是差？（給你一點(diǎn)提示：差。）德國(guó)館在策展方面是否糟蹋了克里斯托弗·施林格塞夫（Christoph Schlingensief）的作品？（答案是是，盡管它獲得了今年的金獅獎(jiǎng)。）難道比利時(shí)除了呂克·圖伊曼斯（Luc Tuymans）就沒(méi)有別的藝術(shù)家了嗎？（很顯然沒(méi)有了。）再就是法國(guó)館了。

法國(guó)館

 

克里斯蒂安·波爾坦斯基（Christian Boltanski）是一位無(wú)法預(yù)測(cè)其表現(xiàn)的藝術(shù)家，有的時(shí)候作品十分精彩（例如他的“ Tasmanian gamble with death”），有的時(shí)候卻又十分糟糕（例如他為Monumenta 2010創(chuàng)作的作品）。此次在法國(guó)館展出的作品可以說(shuō)是波爾坦斯基的最佳作品，簡(jiǎn)潔、精致而又有趣，就好像是在玩一些有意思的游戲一樣。

沒(méi)有死鴿子的威尼斯雙年展是不完整的，而這次足足有2000只。它們被莫里吉奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan）安裝在Palazzo delle Esposizioni入口處的椽子上。卡特蘭在近日創(chuàng)辦了一本名叫“Toilet Paper”的攝影雜志，他宣布此次是他最后一次進(jìn)行雕塑創(chuàng)作。事實(shí)上，這些被稱(chēng)為“The Tourists”的雕塑在1997年的威尼斯雙年展上就曾出現(xiàn)過(guò)，因此它們被看作是早期的大師作品——或者至少是過(guò)時(shí)了的。這些鴿子看起來(lái)帶有一種木然的迷茫感，我想它們是許多游客的真實(shí)寫(xiě)照。