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設計字體怎么又快又好?這9種方法很實用,輕松上手效果好

作者:字體設計
分類: 教程
2020-08-22
30925

設計字體是個技術活兒,考驗的是筆體筆畫的硬功夫和你對字體結構的深入理解。


然而,字體設計多了難免犯蒙,常常會不知道從何入手。其實,字體設計也有很多手法,但萬變不離其宗,小夢這里分享9種實用方法,助你在設計字體時快速打開思路。

 

這9種方法,與其說這九式是九種字體設計技巧,倒不如說是九類設計方法,因為每一類又有很多詳細的處理手法,重點不在于其招,領悟其意更重要。

 

01

意象替代



漢字最早是由象形發展而來,通過線條描述物體的外形特征達到表述的目的。我們設計字時可以反其道而行之,根據字意或是行業屬性,將字的某個筆畫或部件用具體的圖形、圖像代替,達到直觀表達字意的效果。

 

意象替代的元素可以是具象的,也可以是抽象的。設計字體“石邊日料”就用具象的日料實物來代替個別筆畫,讓字更有屬性聯想。

                     

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而設計“小洲村”就用了抽象元素替代,粗壯殘缺的筆畫就像一塊久經風雨的木板,同時“村”字的部首用一棵樹來代替,更好的襯托出古村韻味。


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意象替代其實有很多種方法,你也可以用字母或是幾何元素替代漢字中的某個筆畫或部首,只要能夠讓視覺效果突出、字意更明顯的都可以嘗試。

 

02

筆體重復



設計了一組字卻感覺貌合神離很難搭在一起?這時宜用此招,筆體重復就是在幾個字中都使用同一種筆體,或是找到某個視覺效果顯著的特點重復用在不同的字中。

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在平面構成中,重復能夠產生群族之感,字體設計中使用這種手法同樣是這個道理。

在“白夜行”三字中,三個字無論在偏旁部首還是結構上都大不一樣,為了讓字視覺統一,采用小正方形塊統一點劃、每個字有一個顯眼的橫畫、都有一個同樣風格的豎鉤,這樣同種風格筆畫的應用讓整體性得到了很大提升,三個字搭在一起毫無違和感。


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筆體重復可以讓字秩序化、節奏化,整體視覺呈現出和諧統一、富有韻律的效果,此法重點是設計前先找到幾個字的共同點,思考你要設計的字都有哪些同樣的筆畫、部首抑或是可以通過斷舍離手法將哪些筆畫統一,然后再著手進行設計。


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03

粗細對比



都說沒有對比就沒有傷害,可見對比能夠造成沖突,引起關注。漢字是方塊字,橫豎的筆畫自然是非常之多,通過橫變粗豎變細或橫變細豎變粗,夸大橫豎筆畫的粗細對比能夠讓字風格獨特出人意料。


上面“白夜行”三字其實也采用了這種手法,一個夸張的橫畫讓字更加有記憶點和特色。我們知道黑體是橫豎等粗,而宋體是橫細豎粗的,設計中夸大宋體的這種風格,讓粗細對比更加明顯是常用手法。


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需要設計“桃花弄”三個字,這個詞一聽就富有詩情畫意,很容易引發顱內聯想,設計時由此出發采用了強烈的粗細對比,豎向筆畫粗壯橫向筆畫纖細,對比強烈讓字更加古香古色。


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你應該也發現了,這種筆畫粗細對比的手法可以讓字線面相得益彰,美術特征明顯,有很強的裝飾性和豐富的聯想性。
 


04


塊面特異



我們日常看到的字都是橫豎有別,撇捺清晰,如果故意將漢字的個別筆畫塊面處理,就有了突破以往認知的新奇感,增加趣味性。


塊面特異是在保證整體漢字規律的情況下,小部分塊面與整體筆畫秩序不和,造成萬綠叢中一點紅的效果。

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塊面特異有很多種手法,最直接的就是將漢字中封閉型筆畫塊面處理,就像“山前原麥”的設計,也可以通過大的塊面直接代替個別筆畫,“黑屋詭事”就用大的塊面替代個別筆畫,給人壓迫感讓字看起來更加詭異、個性,突出字義。

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05

同體共用



這種方法在《斷舍離,字體設計三種思路》中聊過,同體共用就是一個字打破原有的文字結構,一個筆畫代替原來的多個筆畫;或者是幾個字根據漢字的形態、特點等,把相鄰或相近的筆畫連在一起,幾個字共用一個或幾個筆畫。

 

同體共用有時候是為了去繁就簡增進識別,但更多的時候是為了增加設計感,滿足視覺審美的需要。“帝國黃昏”有一種走向衰落、逐漸奔潰的既視感,設計時筆畫斷開營造沒落氛圍,橫向筆畫同體共用形式感強,讓字連接緊密同時產生江河日下的視覺感受。


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這種手法講究筆畫與筆畫之間的有機連接,恰當處理能夠讓字簡潔明了、統一協調。


 
06

解構重組



一言不合就大卸八塊,解構重組就是把漢字原有的結構分離打散,然后再重新進行組合,這種組合就是重新安排字體的疏散與緊湊、分離與散落等,讓字突破常規形式感更強。
 
實際設計中,你可以夸張處理字的個別筆畫,如“風河域”這種處理形式,橫向的筆畫過分拉長,打破漢字本來的造型規律設計感極強,很適合用作封面或海報。
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當然,更多時候解構的是整個字的結構而不單是某個筆畫,“忍者無情”打破漢字本身緊湊的結構,個別部首偏移、分散處理營造更多趣味,但整組字又和諧統一。

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07

重心偏移



漢字之方讓每一個字都張力均衡、四平八穩,這是漢字的優勢,但看多了難免膩歪。通過重心偏移就可以打破這種固有印象,讓字個性鮮明。
這種偏移可以是重心向上偏移,纖細高挑的瘦高字就屬此類,也可以是向下偏移,像渾厚波折的矮扁字等。

 

瘦高字因為重心偏高,看起來飄逸、優美,有種依依裊裊之感,“詩與遠方”采用瘦高設計,重心偏高,筆畫纖弱,視覺上清新優雅。

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“庸人自擾”同樣是重心偏高的瘦高字,但因為筆畫體飾有襯線,橫細豎粗對比明顯,少了幾分優雅,多了些許世故。


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重心的高低能夠很直觀地影響到字的視覺感受,想要讓字更有風格,可以先考慮重心,然后再考慮筆畫體飾,這樣你設計出來的字一定不會很平庸。

 


08

符號襯托



此招其實是意象替代法的抽象升級,一方面可以用點、線、塊以及字母等抽象元素替代漢字的某些筆畫,另一方面也可以用線條、圓環、數學符號等側面襯托,烘托氛圍。

 

幾何元素簡潔明了、趣味性強,再搭配對比鮮明的色彩,滿滿趣味直接沖擊視覺。如“方程式”,用圓形、三角形替代筆畫,三種對比強烈的顏色應用,一秒回到色彩斑斕的課堂有沒有?


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再入“符號藝術”的設計,數字、符號認知無障礙,同樣色彩明快造型獨特,趣味性十足。


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你還可以用數字、符號等元素做裝飾用,不作為視覺的主體,而是在旁襯托氛圍,也能讓整體設計更加完滿。

 

09

空間構成



我們字體設計都是在平面上設計的,但平面不平,可以通過多種手段營造三維感。


最常見的就是立體畫面法,通過透視原理表現出字的正面和側面,就會有三維感;最簡單如“跳格子”的設計手法,個別筆畫設計為有透視效果的立方體,通過正面和斜側面的表現呈現出了立體效果。


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另一種方法就是正負空間法,也就是圖底可以在視覺上互換,你可能聽說過魯兵杯,沒錯就是那種效果!


舉個栗子,設計“活死人墓”怎樣才能讓形式更貼合字義?思前想后最終決定采用正負空間互換的手法,整體視覺采用印章中的陰文效果,但是部分筆畫又是陽文效果,正負空間可以相互轉換,以此來體現活死人這種獨特的意象聯想。


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還有一種方法就是表現陰影,你可以直接給字加投影和高光,亦可以實體筆畫和鏤空筆畫穿插營造空間感。


加投影這個很容易理解,通過底層的大面積陰影突出主體,再加點高光的修飾,空間感很容易就有了。


所謂實體筆畫和鏤空筆畫穿插,就是“麥克白”這種效果,個別筆畫只描邊不填充,再加上模糊的投影,突出空間感的同時趣味性也不少。

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這就是字體設計常用的9種方法,最高境界并不是掌握了這些招式,而是掌握后再忘記了這些招式,達到無招勝有招。也就是說,學會這些字體設計方法后融會貫通、靈活應用,達到設計時根據字意信手拈來才是登峰造極的境界!

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