費迪南德（Ferdinand Krewi）回顧展“Yester‘n’Today”近日在杜塞道夫美術(shù)館開幕。這場回顧展像是一種精心設(shè)計的與符號相關(guān)的混亂狀態(tài)。這位藝術(shù)家使用了混合媒介的拼貼、充滿詩意的繪畫、霓虹燈作品以及影像、收音與電視產(chǎn)品等來使人們的感覺陶醉其中。費迪南德是一位幾乎被遺忘了的德國媒體藝術(shù)的先驅(qū)。從20世紀60年代開始，他就開始致力于利用文字、語言以及圖像詩來創(chuàng)作作品。在深深地著迷于大眾傳播媒體的視聽法則之后，費迪南德創(chuàng)作了一些聲音和圖像的拼貼作品，同時還有一些具有開創(chuàng)意義的廣播劇實驗。此次“Yest
費迪南德（Ferdinand Krewi）回顧展“Yester‘n’Today”近日在杜塞道夫美術(shù)館開幕。這場回顧展像是一種精心設(shè)計的與符號相關(guān)的混亂狀態(tài)。這位藝術(shù)家使用了混合媒介的拼貼、充滿詩意的繪畫、霓虹燈作品以及影像、收音與電視產(chǎn)品等來使人們的感覺陶醉其中。
費迪南德是一位幾乎被遺忘了的德國媒體藝術(shù)的先驅(qū)。從20世紀60年代開始，他就開始致力于利用文字、語言以及圖像詩來創(chuàng)作作品。在深深地著迷于大眾傳播媒體的視聽法則之后，費迪南德創(chuàng)作了一些聲音和圖像的拼貼作品，同時還有一些具有開創(chuàng)意義的廣播劇實驗。此次“Yester‘n’Today”回顧展是這位藝術(shù)家第一場綜合性的回顧展，其試圖呈現(xiàn)他在眾多德國同一時代藝術(shù)家中的思想者身份。
費迪南德對將語言當作是圖像的專注在他的作品“Rundscheiben”（1961—1963）中最為顯著。在其中，看上去像是隨機排列的字母組成了奧若蒂克壇場的形狀。它們排列而成的圓形暗示了閱讀的非線性和無等級制度的方面。與其說費迪南德的作品對隨時代發(fā)展的大眾媒體持文化上的悲觀主義態(tài)度，倒不如說它更是矛盾的。他的作品不僅合理地解構(gòu)了主流的視聽法則，同時還保留了他所使用的媒介的神奇力量。著迷于新的大眾媒體過量的刺激，費迪南德在創(chuàng)作作品時仍然注重其對視覺與聽覺的迷惑，兩者能夠發(fā)生很深的共鳴。
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