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我一直對設計標志之前那種看似專業(yè)的大規(guī)模采訪調查不感冒，這種調查，除了讓客戶感覺他花的錢物有所值之外，沒有其它用處。我認為這種調查更適合于產(chǎn)品研發(fā)前對消費者愛好的測試或廣告創(chuàng)意的一些背景調查，但不適合于一個標志設計。你可以只知道客戶的行業(yè)，然后大概了解客戶的意圖后，就可以設計出一個好的標志，在幾個晚上完成——這并不是什么特例，也沒有什么神跡發(fā)生在其中。而且，在標志設計中，無論你采訪了多少人，最后拍板的，一般就是企業(yè)的老總，他的點頭或搖頭都與你在之前采訪多少人無關——最多是他看到你那一堆裝訂漂亮的調查報告感覺會心里愉

我一直對設計標志之前那種看似專業(yè)的大規(guī)模采訪調查不感冒，這種調查，除了讓客戶感覺他花的錢物有所值之外，沒有其它用處。我認為這種調查更適合于產(chǎn)品研發(fā)前對消費者愛好的測試或廣告創(chuàng)意的一些背景調查，但不適合于一個標志設計。你可以只知道客戶的行業(yè)，然后大概了解客戶的意圖后，就可以設計出一個好的標志，在幾個晚上完成——這并不是什么特例，也沒有什么神跡發(fā)生在其中。而且，在標志設計中，無論你采訪了多少人，最后拍板的，一般就是企業(yè)的老總，他的點頭或搖頭都與你在之前采訪多少人無關——最多是他看到你那一堆裝訂漂亮的調查報告感覺會心里愉快一些。

　　Turner Broadcasting的CNN的標志，就是在48小時之內(nèi)完成的，沒有調查，沒有看以專業(yè)的表格列舉要點，甚至也沒有什么頭腦風暴，當時負責這個設計的TONI  DWYER回憶起這個項目時說：“在十一點時，突然有人覺得他們需要一個標志，最好能夠在24小時或48小時之內(nèi)定稿?！?/p>

而CNN當時負責此次任務的TERRY MCGUIRK說：“他們給了我們四五個不同的標志樣式，其中一個顯得不錯，就是一條電纜貫穿了CNN三個字母，于是我們便選擇了這個標志。”

30年過去了，這個標志仍然在使用（其中只作了一點點的完善修改），這個標志也獲得了很多人的贊譽。

說這個例子是為以下這個反面例子而鋪路。

印第安納波利斯兒童博物館（Children’s Museum of Indianapolis）據(jù)說是世界上最大的兒童博物館，占地472,900 英尺，每年游客達100萬人。該館早于1925年便建成，歷史可謂悠久。在它的85生日來臨之際，他們希望能夠有更多人的來該館參觀，于是他們設計了新標志，這個七月便會啟用，標志由 Marmillion + Company設計，該設計公司已經(jīng)服務該博物館近十年。

在設計公司的案例分析中提到這次設計的一些背景資料：

“兒童博物館要求我們幫助他們重新定位品牌形象，并且有具體的品牌執(zhí)行計劃，其中，我們與博物館的股東、捐贈者、工作人員及該市及周圍地區(qū)的訪客進行了訪談，從而了解品牌的傳達信息。

……

我們對不同的市場的目標消費者進行了大量的調查研究及測試，這種測試允許被訪者自由表達他們的意見及看法，也對博物館的品牌形象進行了測試及讓受訪者推薦。根據(jù)調查結果，在2009上底，我們?yōu)椴┪镳^制定了一整套品牌戰(zhàn)略?！?/p>

這么多的測試及調查，最后結果卻是設計出的是這個標志，這個標志，漂亮與否并不重要，關鍵是我們看不到“兒童”在哪里。

當然，這個標志的設計構思，設計師也交待得很清楚，上面的那個拱形就是模仿了博物館新建的正門大樓的建筑特色：

我在這里并不想否定調查的作用，而是任何調查，都涉及到溝通，而凡是溝通，則涉及到表達誤導。你問一個人喜歡什么樣的兒童博物館標志，回答無非也就是一些陳詞濫調的關鍵詞，但這些關鍵詞，其實你不去調查，也可想到（除非是某種特殊的偏罕行業(yè)）。所以問題的關鍵也不在于知道一個游客喜歡什么樣的標志（除非這個人是企業(yè)負責人），而是設計標志應合乎一種自然及本能的規(guī)律，不要走極端——具體到這個標志，我不相信無論是股東還是其它工作人員大部分人都在調查時回答說：最好是用那個屋頂形狀作標志。所以設計師需要自己有一個清晰的思路——與調查結果無關的思考方向，否則，你很容易被那些“正確的廢話”所誤導。

對于這個標志，我個人認為，就算是以屋頂形狀作為切入點，仍然可以走得更遠，如這個拱形門，就可以通過藝術形式賦予它更多的含義，“兒童”、“發(fā)現(xiàn)”、“學習”、“知識”、“有趣”等這些關鍵詞，在這個標志找不到半個蹤影。而且標志的字體過于緊湊，字體顯得很嚴肅，更象是一家機械廠或銀行的標志，顏色上，很難想象與兒童游戲有關的標志中竟然沒有曖色出現(xiàn)。

剛剛仙逝的著名畫家吳冠中曾經(jīng)有過“筆墨等于零”的著名論調，看來，有時“調查也等于零”。