萬物更迭速度不斷加快，接連聽到紙本雜志“隕落”的消息，資生堂的《花椿》雖然有每月10萬本的發(fā)行量，卻也難逃厄運。從明年開始，這本有著近80歲高齡卻依然典雅美麗的經(jīng)典企業(yè)文化刊物，宣布停止紙本月刊的發(fā)行，轉(zhuǎn)型為一本純電子雜志。
《花椿》于1937年創(chuàng)刊，其影響甚至遠遠超越了一般的雜志。它與女性讀者分享一切先于時代的“美”，內(nèi)容包含時尚流行、美容和文化等方面，藝術(shù)與文化色彩濃厚，東西方文化兼收并蓄，脫俗感性，不從眾不隨流，不論流行敏銳度還是平面設(shè)計，都扮演著先驅(qū)者的角色。
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1937年創(chuàng)刊號, 1938年10月號, 1939年3月號
1910-1940年代｜資生堂形象的大舉革新
《花椿》獨有的東西方融合的美學魅力，源自資生堂的二代社長福原信三。他曾夢想成為一名藝術(shù)家，熱愛的藝術(shù)的他留洋歸來后，繼承了家業(yè)，更奠定了日后資生堂的品牌形象和設(shè)計風格。他成立了創(chuàng)意部，其成員是日本設(shè)計師或畫壇上名垂后世的創(chuàng)作者們。
1915年，福原信三親自設(shè)計了資生堂品牌的花椿標志（山茶花），描繪出山茶花漂浮在水面上的構(gòu)想。到了1919年，他設(shè)立了資生堂畫廊，支持肩負未來的新進藝術(shù)家們。據(jù)說這是現(xiàn)存日本最古老的畫廊，就是現(xiàn)在銀座的那一間。
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資生堂的象征標志“花椿”，于1915年由初代社長福原信三親自設(shè)計而成。雖然之后曾進行過多次微調(diào)，直至今日仍是資生堂不可動搖的標志性符號。
1950-1960年代｜戰(zhàn)后《花椿》重綻芳姿
在如此重視藝術(shù)的氛圍下，由獨立的內(nèi)部編輯和創(chuàng)意團隊悉心培養(yǎng)的《花椿》展露芳姿，雖然在二戰(zhàn)期間一度被迫停刊，然而時隔十年之后，于1950年6月重新出刊，新東寶電影公司的新生代女星香川京子登上了《花椿》的復刊首期封面，戰(zhàn)后經(jīng)濟復蘇讓人們有余力關(guān)注自己的打扮，以致《花椿》出刊的高峰在1969年達到了680萬本的發(fā)行量。
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1950年6月號, 1950年8月號, 1952年1月號, 1953年3月號, 1953年7月號, 1955年9月號
1960年代后期－2010年代｜仲條正義的時代
1960年代后期《花椿》再度發(fā)力，成就了對美的意識與設(shè)計的革新，而背后重要的推手就是藝術(shù)指導仲條正義，在此后的40年中，他為《花椿》創(chuàng)立了鮮明的風格——獨特的東方審美、自由富有活力和無限可能性。
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1984年12月號, 1985年10月號, 1985年9月號, 1987年3月號, 1986年7月號, 1986年10月號
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雜志內(nèi)頁，唇膏專題
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1989年11月號, 1995年2月號, 1995年6月號, 1995年12月號, 1996年7月號, 1998年8月號, 1999年2月號, 1999年7月號, 1999年10月號, 2000年3月號, 2000年11月號, 2000年12月號
2010年代至今｜澁谷克彥為《花椿》注入年輕的活力
2012年3月，55歲的澁谷克彥接手藝術(shù)總監(jiān)之位，為《花椿》注入了更加年輕的活力，打造出眾多優(yōu)雅知性，甚至帶有奇幻色彩的視覺企劃。雜志專為紀念發(fā)行75周年而重新設(shè)計了版面，電子版《花椿》也同時開始定期出版。
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