過去的16年中，韓國法律規定，開發商實施任何大型建筑項目都必須以總預算的1%委任藝術家創作一件公共藝術作品。自此，首爾便充斥著數千件雕塑作品，其中許多都被公眾視作眼中釘，迫使政府改寫這條法律。如今，開發商可以選擇委任一件藝術作品，或將錢捐給政府作為購買藝術作品的基金，許多首爾人希望這項新的法律能夠提高他們在大街上看到的藝術作品的品質。據《洛杉磯時報》對此現象的報道，這項法律在 1995至2008年耗資5.46億美元，產生了10684件公共藝術作品。自1996年，弗蘭克·斯特拉（Frank Stella）的《Ama
過去的16年中，韓國法律規定，開發商實施任何大型建筑項目都必須以總預算的1%委任藝術家創作一件公共藝術作品。自此，首爾便充斥著數千件雕塑作品，其中許多都被公眾視作眼中釘，迫使政府改寫這條法律。如今，開發商可以選擇委任一件藝術作品，或將錢捐給政府作為購買藝術作品的基金，許多首爾人希望這項新的法律能夠提高他們在大街上看到的藝術作品的品質。
據《洛杉磯時報》對此現象的報道，這項法律在 1995至2008年耗資5.46億美元，產生了10684件公共藝術作品。自1996年，弗蘭克·斯特拉（Frank Stella）的《Amabel》矗立在浦項鋼鐵公司（Posco）外，耗資140萬美元。然而好多首爾人都認為這件疙疙瘩瘩的鋼材堆丑陋不堪，當局考慮將其移到韓國的現代藝術博物館（Museum of Modern Art）。然而考慮到運輸費用會高達40萬美元，他們便決定在周圍種樹，遮擋這個雕塑。
好多開發商走了“守法”的捷徑，選擇委任抽象的鋼材造型或程式化的人物像。其中最雷人的兩大“守法產物”是立在一幢建筑角落的巨大的稻草人，和一只背著書包爬上高層建筑的大猩猩。“90%以上的作品都有問題，與建筑本身毫無關系，也毫無形式可言，”《公共藝術》雜志編輯Hong Kyoung-han對“美國之音”稱。“沒有任何藝術感。數以千計的公共藝術作品在首爾展示，大多數的作品觀感極差。”
對于那些已經存在的藝術作品，“除非市民積極情愿來移除那些已經存在的壞藝術作品，不然就只能與它們一起生活下去了，”文化與藝術部門的Yang Hyun-mi教授對《洛杉磯時報》如是說。
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