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　　深圳公共藝術中心負責人孫振華則從藝術推廣的角度分析了建立“設計博物館”的意義所在。他指出，現在是一個“全民美術館”的時代，讓公共文化落實到空間實體上，體現了整個國家的公共文化建設更加注重物質和現實基礎，這是一個非常關鍵的訊號。他說，圍繞美術博物館組織的文化活動，能有效激活城市，激發市民的參與熱情。在上世紀80年代，中國的視覺文化，包括美術和設計等門類，都是由報紙雜志所引領的，進入美術館時代之后，有了展覽、互動、研究性的講座，公眾才有了參與的可能，專業的博物館，對文化藝術起到無可替代的啟蒙和傳遞作用。

　　孫振華表示，深圳在上世紀90年代的時候，以擁有三個官方美術館領先全國，但是現在這種優勢已經不再了，只要是文化稍稍發達的省市，都在興建美術館。那么深圳，作為中國首個“設計之都”，應該找到更到位的切入口和生長點，完成一次華麗轉型。國外大多有專門關注設計藝術，對設計作品進行系統收藏、研究和展示的設計美術館，歷史最悠久的是英國倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館，已經有超過150年的歷史。而深圳，以設計文化在全國獨一無二的關注度和影響力，完全有能力來承建這樣一個特色載體。

　　深圳平面設計多年累積已可為博物館輸送文獻資料

　　的確，深圳是對中國設計發展格局產生過重大影響的設計重鎮。與改革開放政策同步，來自港、澳、臺的設計力量融入，與內地的設計作品共同形成20世紀后30年中國平面設計的整體格局。這其中，深圳依托毗鄰港澳的地域便利和開放窗口的先鋒觀念，成為了聯結港澳臺與內地的重要平臺與實驗場。而深圳在設計藝術領域的深耕和基奠，也使得建立“設計博物館”有了更多實行的可能性。

　　據深圳平面設計師協會主席孔森介紹，深圳早在1992年就誕生了中國第一個平面設計專業大展“平面設計在中國展”，在國內外產生了廣泛的影響，成為平面設計在中國興起的標志性展覽。1995年，深圳又誕生了全國第一個平面設計師自己的組織“平面設計師協會”，協會成立以后，成功舉辦了G D C平面設計在中國96、03、05、07、09展。除了雙年競賽展覽，還組織了各類展覽和學術交流活動，比如溝通海報展、inchina邀請展、法國當代設計展，X展以及“改革開放30年創作展”等一系列高水平的展覽，并且每年組織出版畫冊、年鑒和刊物，使平面設計得到了很好的推廣和社會認知，同時也成為一個特殊的觀測點和參照物，為當代設計收集、保存了許多翔實的文獻資料。

　　設計教育、評價體系需完善才能真正發揮博物館功用

　　黃治成則透露，關山月美術館在設計藝術的收藏研究上，已經做了大量工作。據悉，從1999年全國美展期間舉辦的設計藝術展開始，關館就有意識地向設計藝術傾斜。2003年關館又舉辦了主題為“設計深圳、深圳設計”的設計展，在全國平面設計行業收到較好反響，在此基礎上，深圳市委市政府和宣傳部，首次提出了在深圳特色文化的發展方面，要辦“設計之都”的概念。

而此后的G D C平面設計在中國05、07展也都是和關館合作的，通過這些展覽活動收集了一些平面設計作品，現在藏量已有四五百件。一旦“設計博物館”建立起來，將會悉數過渡到新館去，協助完成這一宏大課題。

　　當然，對于建立“設計博物館”，收藏和展覽內容不過是提示一種繼續深入探討的載體和可能。深圳公共藝術中心負責人孫振華說，從落實的程序上來講，建館需要市委市政府、市文體旅游局、發改委、規劃國土局等各單位各部門的高度重視和協力合作，這并不是一件簡單的事情。此外，博物館建起來只能說是促進了整個設計環境的硬件提升，但后續一系列的軟件配套，例如組織一批專業的設計師力量、設計教育和設計理論的跟進和鋪墊、成立一個專門的設計行業的媒體、建立一套完善的設計評論體系等等，從目前看來還有諸多空缺。只有硬件軟件的全面推進，“設計博物館”才能真正發揮功用、輻射全國。