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《樂藝?國際頂級數(shù)字藝術(shù)家角色佳作賞析》集合了12位世界頂級數(shù)字藝術(shù)家如陳建松、蔡逸男、蘇海濤、黃光劍、Mélanie Delon、Jean-Sébastien Rossbach 、Dominic Philibert等，精選每位藝術(shù)家近20幅精彩作品呈現(xiàn)給讀者，用CG藝術(shù)的獨(dú)特魅力帶給大家一次豪華的視覺盛宴。 《樂藝·角色》封皮+封面　　除了收錄藝術(shù)家們賞心悅目的作品之外，編者對每位藝術(shù)家進(jìn)行了獨(dú)具特色的采訪，每位藝術(shù)家從自己的作品中精選了5幅，詳細(xì)描述了這些作品的創(chuàng)作思路，希望這些能成為激發(fā)靈感的火花，對于想了解

《樂藝?國際頂級數(shù)字藝術(shù)家角色佳作賞析》集合了12位世界頂級數(shù)字藝術(shù)家如陳建松、蔡逸男、蘇海濤、黃光劍、Mélanie Delon、Jean-Sébastien Rossbach 、Dominic Philibert等，精選每位藝術(shù)家近20幅精彩作品呈現(xiàn)給讀者，用CG藝術(shù)的獨(dú)特魅力帶給大家一次豪華的視覺盛宴。 

《樂藝·角色》封皮+封面

　　除了收錄藝術(shù)家們賞心悅目的作品之外，編者對每位藝術(shù)家進(jìn)行了獨(dú)具特色的采訪，每位藝術(shù)家從自己的作品中精選了5幅，詳細(xì)描述了這些作品的創(chuàng)作思路，希望這些能成為激發(fā)靈感的火花，對于想了解和進(jìn)入角色設(shè)計(jì)領(lǐng)域的讀者，將是一個(gè)很好的指導(dǎo)。

　　一個(gè)獨(dú)特的角色形象能給人留下深刻的印象。但是要創(chuàng)造出一個(gè)好的角色形象并不是一件容易的事，本書中精選的這些優(yōu)秀角色作品能獲得CG藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可，每一幅都有自己的獨(dú)特之處，藝術(shù)家們是如何做到使這些角色形象脫穎而出的？從他們的敘述中也許可以找到答案。

Kerem Beyit

　　1980 年出生于土耳其的安卡拉，自由職業(yè)者。年幼時(shí)受漫畫書的影響開始畫畫。在Gazi 大學(xué)學(xué)習(xí)了4 年的平面設(shè)計(jì)，但沒有過正式的繪畫訓(xùn)練，以Frazetta 和Brom 等優(yōu)秀幻想藝術(shù)家為榜樣自學(xué)繪畫。

　　曾供職于許多設(shè)計(jì)室和繪畫工作室，主要繪制圖書封面、漫畫、雜志插圖和兒童書。畫過很多的書籍封面，也榮獲過CG Society、CG Channel、GFXartist、CG Gallery、3D Total 和CG Arena 上的多種獎項(xiàng)。作品還在一些雜志上發(fā)表，并收錄在Ballistic Publishing 的《EXPOSé》及《EXOTIQUE》叢書中。

訪談選登：

　　瀏覽你的畫廊時(shí)我們看到許多有關(guān)“龍”的主題的作品，為什么對龍如此情有獨(dú)鐘？在你看來，龍是一種怎么樣的生物？

　　我猜現(xiàn)在要是我說對龍不特別感興趣，大概沒人會信，但坦白地說，作為一個(gè)熱愛所有幻想元素和生物的人，我不能說自己喜歡龍多過其他類別的生物（比如大型貓科動物）。我第一次畫龍是在接受土耳其版“Vlad Taltos”系列委托的時(shí)候。從網(wǎng)絡(luò)上收集的作品吸引了我，并引導(dǎo)我創(chuàng)作出更多同類作品。我甚至事先繪制了一整套龍的肖像作為選擇，而由于這些作品確實(shí)大受歡迎，客戶開始要求我畫更多“龍”主題的作品，這又導(dǎo)致更多索要有關(guān)“龍”

　　作品的顧客出現(xiàn)。于是我的作品集里塞滿了龍的圖畫……我已經(jīng)不再向作品集上傳“龍”主題的畫了，以防造成我對龍有偏愛的印象，但我還是有超過20 張此類作品擺在那里。至于我覺得龍哪里令人著迷嘛！它們身形巨大又險(xiǎn)惡，牙齒尖利還長著角。龍有很多變種，更厲害的是它們還會飛！不過最重要的一點(diǎn)是它們外形很酷。我喜歡畫外形酷的東西。

　　可否為我們描述一下你創(chuàng)作的全過程？在構(gòu)圖，角色方面你有何技巧？你會怎樣去欣賞一幅好的作品？

　　我接受一幅作品后要開展的步驟首先是抓住頭腦中最先出現(xiàn)的畫面，想出所有顏色、構(gòu)圖和氣氛。剩下的就是將頭腦中的畫面反映在紙上，反映出的畫越接近頭腦中最初的影像，我就做得越成功。當(dāng)然，這是畫圖書封面和宣傳插畫的時(shí)候。如果我們討論的是概念設(shè)計(jì)，過程會更技術(shù)性，你需要為希望創(chuàng)作的角色或小隊(duì)查資料，確定姿態(tài)、裝束，開始素描……

　　我喜歡畫單個(gè)人物，由于構(gòu)圖甚至背景都不用考慮，讓我能集中所有精力在角色身上。我能如我所愿地將細(xì)節(jié)雅致地安排到位。沒有其他因素分散或爭奪注意力，整個(gè)作品的焦點(diǎn)就以角色為中心。身為一個(gè)實(shí)現(xiàn)過很多繁復(fù)構(gòu)圖的人，我想說我向來偏愛角色設(shè)計(jì)，不巧的是客戶的要求不會一直如此。設(shè)計(jì)一個(gè)角色的時(shí)候，我關(guān)注的首先是姿態(tài)。對我來說姿勢說明這個(gè)角色的一切，你能把諸如莽撞、無畏、反復(fù)無常這些人物性格融入一個(gè)簡單的姿勢里。稍后再配合上面部表情，你的角色就完全成形了。只依靠面部表情是錯誤的，兩方面元素要共同作用。有了正確的姿勢以后，理所當(dāng)然要畫出身體構(gòu)造，然后是相貌。畫臉的時(shí)候——特別是女性人物——我都會用到參考，對我而言這是讓角色真實(shí)可信的有效方法。當(dāng)然，一個(gè)簡單的表情很容易對照著漫畫式和風(fēng)格化的圖形及模式得到，只憑想象畫一個(gè)傲嬌女或一抹邪笑也不難。可如果一個(gè)角色的身形、盔甲和裝備我都以近似照片的寫實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)出來了，那面部也需要做到一致。此時(shí)應(yīng)該要用真人照片。如果某個(gè)表情是我畫不太準(zhǔn)的，感覺比較僵硬或者噴槍痕跡過重，那我就會隨機(jī)看一些相應(yīng)的攝影作品，留意我還可以添加哪些細(xì)節(jié)。經(jīng)過細(xì)化的效果會非常真實(shí)。當(dāng)然了，每次我這么做的時(shí)候都能學(xué)到面部構(gòu)造和解剖方面的新知識。因此我認(rèn)為使用參考照片是現(xiàn)在必不可少的練習(xí)。關(guān)于眼睛在角色設(shè)定時(shí)的重要性我可以說上好久。至于如何渲染出寫實(shí)的眼睛讓角色栩栩如生，我曾經(jīng)花幾個(gè)小時(shí)在一幅畫上，使角色的雙眼盡可能的真實(shí)。這也導(dǎo)致了我有些畫中的不均衡現(xiàn)象。你能看到我很專注于臉，而對比之下，身體其他部分就只畫出了大概或者畫得不怎么仔細(xì)，這樣是錯誤的。無論我怎樣努力保持細(xì)化程度的均衡，有時(shí)候在截稿日的壓力之下我能引入的細(xì)節(jié)也只能是那么多了。直到今天，畫了好多年的鎧甲、衣服和劍后，我已經(jīng)完全掌握了基礎(chǔ)要點(diǎn)。但時(shí)不時(shí)觀察一下真的鎧甲怎么反光或者織物的褶皺形狀也沒什么壞處……

　　你說過你的老師都是像Frazetta、Brom 這樣的藝術(shù)家，那么你從他們那都學(xué)到了些什么？請說說你在形成今天的風(fēng)格之前受過哪些人或事物的影響？

　　我總說如果能弄明白一幅偉大的作品為什么偉大，你就得到了全部。那些不明白的人，就只能滿足于復(fù)制其他偉大的圖畫。因?yàn)樗麄兛床灰婈P(guān)鍵之處。如果你能搞清并甄別那些元素，將他們運(yùn)用到自己的作品中，那余下唯一的任務(wù)就是練習(xí)了。如果你知道怎么觀察，F(xiàn)razetta 的一幅作品提供給你的啟示或許比參加兩個(gè)月的訓(xùn)練營還多。關(guān)于我的職業(yè)，沒人教過我任何事。其實(shí)全國范圍內(nèi)沒有誰能就這個(gè)行業(yè)給我教導(dǎo)，于是我就做了自己唯一能做的，并且訓(xùn)練自己。漫畫書和書籍封面，對我選擇這個(gè)職業(yè)起到了非常決定性的作用。Frank Frazetta 是第一位給《Conan the Barbarian（野蠻人柯南）》繪制封面的畫家，我視他為幻想美術(shù)之父，毫無疑問他是我的偶像。愿他安息。除Frazetta 以外，影響我并且令我崇拜的人還有Earl Norem、Joe Jusko、Lois Royo、Gerald Brom 和Todd Lockwood。傳統(tǒng)一代人之后，我密切關(guān)注的概念藝術(shù)家有Ryan Church、Scott Robertson、Craig Mullins、Sparth 和Iain。另一些風(fēng)格讓我印象深刻的藝術(shù)家有Jim Murray、Raymond Swanland 和Wayne Reynolds。

　　作為一名自由職業(yè)者，你平常參與的都是什么樣的項(xiàng)目，接觸哪些客戶？土耳其的CG 產(chǎn)業(yè)環(huán)境如何？

　　我合作最多的是出版商。出版幻想文學(xué)和角色扮演游戲的出版商是我的忠實(shí)顧客。我一直為WOTC（Wizard of the Coast）工作，隨著作品集的豐富和進(jìn)步，也收到了其他大公司的邀約。我開始為一些大出版社繪制圖書封面，比如Simon&Schuster、Penguin、Blanvalet、Klet t Cot ta 和Ravensburger。目前除了日常工作，我還為Paizo 繪制Pathfinder 的封面。除了出版行業(yè)，我也為游戲行業(yè)提供作品。我定期為Blizzard（暴雪）的WOW TCG（魔獸世界卡片游戲）、SOE（索尼在線娛樂）的Star Wars Galaxies（星球大戰(zhàn)SWG）和Legends of Norrath（諾拉斯傳奇）系列繪制對戰(zhàn)卡。此外我還為在線游戲繪制宣傳畫，偶爾也為樂隊(duì)設(shè)計(jì)專輯封面。由于不太接觸國內(nèi)市場，所以我對土耳其的CG行業(yè)沒什么發(fā)言權(quán)。但假若我的國家有一個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)中、有產(chǎn)出并且在不斷擴(kuò)大的產(chǎn)業(yè)，我可能就在為國內(nèi)公司工作了。