水墨動(dòng)畫：突破瓶頸就是路
從文化層面來講，水墨動(dòng)畫片可以說是一種藝術(shù)瑰寶；從傳播學(xué)的層面來講，水墨動(dòng)畫片可以說是一種美的傳播媒介，是傳播中國文化、中國元素的重要而稀有的載體，是一種難得一見的“中國符號”。然而水墨動(dòng)畫片的發(fā)展，卻步履維艱，近年來甚至遇到了瓶頸。
水墨動(dòng)畫片的制作過程繁瑣又耗時(shí)間。既需要中國水墨畫作背景，又要求原畫師和動(dòng)畫人員像制作一般動(dòng)畫那樣用鉛筆在動(dòng)畫紙上作業(yè)，特別是攝影，工序最是繁復(fù)。光是用在一部水墨動(dòng)畫片的攝影時(shí)間，就足夠拍成四五部同樣長度的普通動(dòng)畫片。工序繁復(fù)導(dǎo)致的必然是耗資巨大，這也是水墨動(dòng)畫為何在《山水情》后至今快二十年了還未有新作問世的一大原因，也是制約水墨動(dòng)畫發(fā)展的一大瓶頸。再加上很多動(dòng)畫片的資金回收70%靠后期的音像制品和衍生產(chǎn)品，而水墨動(dòng)畫片主要以意境取勝，幾乎不可能靠衍生產(chǎn)品回收資金，只能靠后期的音像制品回收資金。如何解決耗資巨大的問題便是水墨動(dòng)畫今后的出路問題。政府應(yīng)大力支持
西方資本主義陣營對我國的文化心理戰(zhàn)，主要對象就有針對世界觀還未定型的青少年兒童，而水墨動(dòng)畫從其內(nèi)在的思想到外在的表現(xiàn)形式都是中國文化的精髓，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。國家對水墨動(dòng)畫的扶持，從小的角度看是保證了一些傳統(tǒng)藝術(shù)和傳統(tǒng)價(jià)值觀在青少年兒童中的傳承，從大的角度看是在傳播領(lǐng)域構(gòu)筑反文化侵略的思想防線。
各國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，都離不開政府的大力支持，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)往往被上升到“經(jīng)濟(jì)安全”和“文化安全”的戰(zhàn)略高度上進(jìn)行規(guī)劃，如韓國政府要求重要的動(dòng)畫項(xiàng)目都要經(jīng)文化振興院的論證。由于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展不僅關(guān)系著國產(chǎn)動(dòng)漫的興衰存亡，更為深層次的意義是抵御外來文化的入侵，將本民族的文化傳承下去，這不僅是中國動(dòng)漫業(yè)和傳媒業(yè)需要承擔(dān)的歷史責(zé)任，也是政府面臨和需要解決的歷史性難題。當(dāng)前我國動(dòng)畫界產(chǎn)出頗豐但佳作缺乏，重拾水墨動(dòng)畫等經(jīng)典品類，是我國動(dòng)漫業(yè)形成自己特色、走向世界的理智選擇。
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