插畫師
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完美陌生人
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《讀者·校園版》17年上半年插畫工作匯總
“這幾年來，我和母親東奔西走。一年也沒見幾次面。不知不覺，母親已很少更新朋友圈，平日里最愛的“開心消消樂”也許久沒打開過了。我倆的異地電話也總通不到半個小時，她說日子總是如此，沒有絲毫變化。我感到自己長大的同時，母親也終于開始老了。她開始擺脫了當初朋友的角色，漸漸地又成了我的母親。” ——《那個像朋友一樣的人是我的母親》落之先生
“50歲。已經50歲了。他的人生卻迎來流亡。 巴黎火車站。當他不得不從這里離開自己的祖國到鄰國避難的時候，他的護照上的名字不再是大名鼎鼎的維克多·雨果，而是一個請人偽造的假名“蘭文”先生；他的身份也不再是受人景仰的著名作家，而是一個經營食品生意的普通商人；他不再穿著優雅高貴的法蘭西學士院的院士服，而只穿著一身臨時借來的衣服，頭上戴著一頂大街上隨處可見的鴨舌帽?? 就這樣，他避開了警察的搜捕，躲過了火車站的層層檢查，踏上了流亡之旅。” ——《不好的結局不是結局》李輝
“柳生獨自跑到一荒山去見當時最 負盛名的劍手宮本武藏, 發 誓要成為一名偉大的劍手。 拜見了宮本武藏, 柳生 熱切地問道:“假如我努力學 習, 需要多少年才能成為一 流的劍手?” 武藏說: “你全部的余年!” “我不能等那么久,” 柳 生更急切地說,“只要你肯教 我, 我愿意下任何苦功去達 到目的, 甚至當你的仆人跟 隨你, 那需要多久的時間?” “那,也許需要十年。” 宮本武藏說。 柳生更著急了:“呀! 家 父年事已高, 我要他生前就 行 看見我成為一流的劍手, 十 年太久了, 如果我加倍努力 學習, 需時多久?” “嗯,那也許要三十 年。” 武藏緩緩地說。 柳生急得都要哭出來了, 說:“如果我不惜任何苦功, 夜以繼日地練劍, 需要多久 的時間?” “嗯,那可能要七十 年。” 武藏說,“或者這輩子 再也沒希望成為劍手了。” 柳生的心里糾結著一個大 的疑團:“這怎么說呀? 為什 么我愈努力, 成為第一流劍 手的時間就愈長呢?” “你的兩個眼睛都盯著第 一流的劍手, 哪里還有眼睛 看你自己呢?” 武藏平和地 說:“第一流劍手的先決條 件, 就是永遠保留一只眼睛看自己。” ——《留一只眼睛看自己, 你試過嗎》
“據說, 日本江戶時代的 匠人建房子, 并不像現在這 樣事前畫好設計圖紙, 而是 從日式推門的拉手這樣微小的 零部件開始入手的: 拉手做 好之后做推門, 推門做好之 后做櫥柜。 如此這般, 點點 滴滴, 傾盡心力布置出整個 一間房之后, 才會根據第一 間房的設計樣式, 繼續思考 第二間房該如何著手。 換言之, 日本傳統的建 筑方式, 是從細節開始逐步 完善的, 是從部分到全局的 過程。 與歐美國家先計劃整 體、 再完善細節的思維模式 正好相反。 這種傳統的日本 思維方式, 乍一聽可能會令 人感覺缺乏宏觀布局, 但當 整體完成之后, 卻發現并非 如此: 那些日式建筑不僅匠 心獨具, 就連每個細節部分 的設計也各具特色, 無微不 至, 令人由衷贊嘆。” ——《從細節開始》
“母親已接受現實，甚至遺忘了那段望子成龍的時光。但是往事歷歷，樁樁件件都刻在我的肌膚里。那些年，為了給我設置更多的人生可能，試圖讓我成為畫家、作家或運動員，我們永遠奔忙在路上，然而一次次的折返后，很遺憾，我沒有成為大家想要的樣子。” ——《年少的微光握在手掌》
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轉載自：狐貍狐貍魚
標簽： 插畫
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