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為什么研究中式設計（一）【一心設計組】
1932年梁思成、林徽音、劉敦楨等營造學社同人在測繪遼金遺建的同時對云岡石窟東部四窟、中部九窟、西部六窟從建筑的角度作了詳細的研究。最終報告的結論是：中國建筑二千年來保持其獨立性，不曾被外來影響所動搖。
云岡石窟建于北魏時期，公元460~524年。云岡雕刻、紋樣裝飾等有許多“非中國”的表現：有承襲希臘古典宗脈的、有參雜印度佛教藝術影響的。 1932年梁思成、林徽音、劉敦楨等營造學社同人在測繪遼金遺建的同時對云岡石窟東部四窟、中部九窟、西部六窟從建筑的角度作了詳細的研究。最終報告的結論是：中國建筑二千年來保持其獨立性，不曾被外來影響所動搖。
北魏，乃至魏晉南北朝300余年間是承漢啟唐的一個偉大時期，這是一個文化大融合的時期。印度佛教文明來了、希臘文明來了、波斯文明來了！這些世界優秀文化因子的到來并沒有將中國漢文化同化，反而被中國文化一一收入囊中，被中華文明融合了，使得中華文明更加的健全、強大！造就了一個偉大的朝代——唐朝！ 為什么要研究中式設計？這與云岡石窟、魏晉南北朝所表現的變化及特點又有什么關聯呢？ 中國明清兩代對中華文明表現更多的是傳承，而少有創造。自清中期乾隆末期表現的更為禁錮與封閉。導致中國文化在八國聯軍侵入開始不斷受到外來文化的侵蝕影響，甚至在某一時期國人崇洋迷外的思想到了滋生泛濫的地步。 公元進入新千年，隨著中國經濟的強大，中國文化有了復蘇的跡象。又過了十年，振興中華文明、復興中國文化的呼聲越來越高。現在，迎來了中國夢，許許多多的中國同人在努力著、奮斗著。 移動PC的普及讓人們通過手機可以接觸到各種各樣表現東方美學、中國意境等等許多的東方“美圖”。然而，許多的圖片傳播將日式“禪”與中國風混為一體，甚至無意識的將日本文化中的枯山水、茶道、花道等所表現的“禪”意作為中國風走向中國禪的一個標桿，并且已經波及到中式設計的許多表現中。 雖說日本文化受漢唐文化影響甚深，但經過千年的演變已經發展成為日本自身一種獨有的文化體系，這種體系與中國文化差別甚大。日本“禪”更多表現的是“生死”，表達的是“少”，在形式的表現上簡潔、簡練。中國禪來源于上古五帝的“禪讓”，禪，表達的是一種美德。堯帝是禪的鼻祖、禪的創始人。佛教自東漢末年傳入中國，借用禪的概念才得以傳播，在中國才有了佛教的定義。佛家的禪、禪宗的禪，說的是頓悟、立地成佛，是一種慈悲、一種善。所以日本“禪”與中國禪是兩種文化范疇。 將日本“禪”當作一種標桿來演化中式風，這不符合中國真正的精神所在，有種本末倒置的感覺。日本的設計簡潔、簡練、注重細節的手法是值得學習的，但也別忘記了簡的極致還有北歐，注重細節講究精密的還有德國，也還有我們的明式家具。這種相對單一的文化融合現象與云岡石窟、魏晉南北朝時期所表現的氣魄來講也未免太過于短淺了吧！
傳承中國傳統文化是相對容易的。在傳承中革新，在革新中表達中國精神特有的作風及意義，同時符合現代的生活方式、生活理念、審美意趣、現代思維等等是難點所在，不應重蹈明清時期只有傳承少有創造的不足，要走出一番新的景象！ 儒家的思想、道家的文化、落土于中國的佛教文明；詩經、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲；漢闕、唐宋的經幢、南北朝的石刻、明清的牌樓、零星的碑亭；琴、棋、書、畫、茶；宋式家具、明式家具等等，有著許許多多的中國元素有待融進設計的革新工作中，所以要將中式設計提到研究的深度中去！
提到中式的室內設計，著實讓國人汗顏！如集美北湖九號般傳承漢唐建筑文化演變革新的作品少之又少。許多國外設計機構做的中式設計往往被視為經典、被視為學習的對象，被不斷模仿的現象更加讓人痛心疾首。為什么會有這種現象？歐洲的文藝復興，在東羅馬帝國瓦崩后經歷中世紀的黑暗沉睡千年而迸發出來，奠定了西方近代設計創作的基礎，使西方的近代設計既吸收過去的經驗又具有新的思想。他們有完整的建筑史、有完善的設計教育體系，他們在比例、空間、細節上的處理會更到位，這是他們的優秀之處。但是，他們缺乏一種骨子里的中國精神！這是本質上的問題所在。 中式設計的變化絕對不是簡單的模仿，不是對某個優秀作品的模仿、不是對日本“禪”的模仿，也不是對中國保留下來的古建的模仿！而是應該在受中國傳統文化熏陶之下，在傳承的基礎上進行革新！這才是中式設計的未來之路，所以要將中式設計提到研究的深度中去！
中國是沒有建筑史的，至少在梁思成先生整理之前是沒有的。 梁思成先生被譽為中國建筑的一代宗師，并不在于他有多少中式作品的留存，而在于他和他的伙伴們在那個艱苦的年代、戰爭連綿的年代放棄優厚舒適的生活，通過實地測繪，整理、梳理了二千多年以來中國建筑在各個朝代的發展與變化，形成了沉甸甸的中國建筑史！ 藉此機會，將《梁思成 談建筑》的一些學習筆記復錄出來，表達對梁思成先生崇高的敬意，也借其思想進一步說明為什么研究中式設計。 “藝術創造不能完全脫離以往的傳統基礎而獨立。這在注重畫學的中國應該用不著解釋。能發揮新創都是受過傳統薰陶的。即使突然接受一種嶄新的形式，根據外來思想的影響，也仍然能表現本國精神。如南北朝的佛教雕刻，或唐宋的寺塔，都起源于印度，非中國本有的觀念，但結果仍以中國風格造成成熟的中國特有藝術，馳名世界。藝術的進境是基于豐富的遺產上，今后的中國建筑自亦不能例外。” “如何發揚光大我民族建筑技藝之特點，在以往都是無名匠師不自覺的貢獻，今后卻要成近代建筑師的責任了。如何接受新科學的材料方法而仍能表現中國特有的作風及意義，老樹上發出新枝，則真是問題了。” “我們有傳統習慣和趣味：家庭組織，生活程度，工作，游憩，以及烹飪，縫紉，室內的書畫陳設，室外的庭院花木，都不與西人相同。這一切表現的總表現曾是我們的建筑。現在我們不必削足就履，將生活來將就歐美的部署，或張冠李戴，顛倒歐美建筑的作用。我們要創造適合于自己的建筑。” “中國建筑既是延續了兩千余年的一種工程技術，本身已造成了一個藝術系統。許多建筑物便是我們文化的表現，藝術的大宗遺產。在傳統的血液中，另求新的發展也將成為今日應有的努力。”
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